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【摘要】 《1921》上映后,飘第一时间跟大家分享了观后感。评论和后台,也收到了很多小伙伴的分享。不愧是你们。无论感动、惊喜,还是遗憾、不满。大都让飘心有戚戚,仿佛遇见了散落各地的许多个自己......

《1921》上映后,飘第一时间跟大家分享了观后感。

评论和后台,也收到了很多小伙伴的分享。

不愧是你们。

无论感动、惊喜,还是遗憾、不满。

大都让飘心有戚戚,仿佛遇见了散落各地的许多个自己。

不出意外。

其中被夸最多的,是一袭长衫,饰演李达的他——

黄轩。

说来也奇妙。

这么多年 " 喜新厌旧 " 的飘,墙头换了一轮又一轮。

可每次提及黄轩,总想要多说两句,多看几眼。

今天,索性就来聊聊。

黄轩究竟有什么 " 魔力 ",让人看得越久,越觉无可取代?

希望

说实话,看《1921》前,飘对李达的了解非常有限。

但看完电影,发觉最明媚和最心疼的记忆都是关于李达的——

走入新婚时,那个幸福的他。

为了人生重要时刻特地剃了清爽的圆寸,眉宇之间都是喜气,让人不自觉跟着嘴角上扬。

一大召开前,那个兴奋的他。

光着脚爬上房顶,踩过层层瓦片,挺起腰杆肆意呼喊,仿佛拥抱着太阳。

那是背黑暗向光明的勇敢,也是信曙光将到来的热望。

面对共产国际代表,那个坚定的他。

愿求助于人却绝不甘附庸于人,坚持中国共产党的独立性,为了理想据理力争,绝不退让。

让我们看到了那个年代,中国青年的骨气与教养。

当然,还有那个在天台上划亮火柴的,黯然的他。

与妻子讲起昔日,自己带头焚烧抵制日货时,恍然发觉手中拿着的是日本制造的火柴。

何等的荒谬,何等的悲凉。

发现没。

黄轩饰演的李达,之所以无论悲喜,都鲜活到令人过目不忘。

离不开一个关键词——

希望感。

选中黄轩饰演李达时,导演黄建新就曾鼓励他:

" 你身上有和李达一样执拗的一股劲,眼神里有一种希望感。"

这希望感,就是黄轩饰演李达的灵魂。

作为筹备一大的关键人物,李达在那个时代的位置,类似一个承上启下的坐标。

他代表的,是率先有勇气向旧世界发起攻击、为新世界描绘蓝图的先驱者。

也是炮火硝烟中毅然站起,甘愿为中华奉献青春,为理想抛洒热血的一代年轻人。

而新旧交替之际,能够划开黑暗的最锋利的刀,就是不灭的希望。

为什么那一根日本火柴,会让李达毕生难忘?

因为那份屈辱与不甘——

" 偌大的一个国家,我们连自己的火种都没有。"

正是这份屈辱与不甘,让李达燃起了燎原的信念。

他在六平米的房子里印刷杂志,他拼命翻译马克思主义书籍,他把所有积蓄用来出版,他努力向更多年轻人普及外语和先进思想……

他就像是中华大地上的一星火种。

微小却坚定。

明亮而顽强。

本就 " 眼里有希望感 " 的黄轩,饰演李达,有着天然的优势:

并非五官上的相似,而是气质上的契合。

温润却有力,儒雅又执拗。

昨天《1921》杭州路演时,黄建新导演再次谈及为什么选择黄轩:

" 他的眼神很坚毅、很温存、还有爱意。"

李达 & 黄轩

但更大的关键,在于共情。

对李达,黄轩发自内心地崇敬、钦佩、认同。

同时又能敏锐地从细节中捕捉到一个更准确的人物形象——

" 辩论时会激动 "" 眼睛瞪得圆圆的,盯着你不放 "。

" 斯斯文文,心中却有一把烈火。"

这样的描述,已经有了几分惺惺相惜的知己意味了。

这种 " 共情 ",恰恰是最朴实,却也最真挚的演绎方式。

很多人可能都知道了,《1921》中黄轩和倪妮那段戳心的 " 天台火柴 " 戏,来源于临场发挥。

黄轩说着说着,就真的忍不住落泪。

转头看旁边的倪妮,也已经双眼通红。

说到底。

演员若想感动观众,首先就要自己被角色感动。

最能够让观众真情流露的表演,永远是演员的真情流露本身。

赤诚

黄轩的先天长相,是自带 " 诚恳 " 感的。

单眼皮搭配深棕瞳仁,挺拔的鼻梁与圆润的鼻头,有棱角的嘴唇,整齐的牙齿……

脸上的钝角足够多,让他看起来气质温和、敦厚且年龄感低。

加上清爽男性化的轮廓,更给人一种可信赖感。

(当然还有哆啦 A 梦一样可爱的圆手)

演《芳华》时,冯小刚就曾给了黄轩很高的评价:

诚恳,耿直,义气,知分寸……

无怪乎他会成为刘峰的最佳人选。

而在飘看来," 诚恳 " 尚不能完全表达黄轩的感染力。

他表达出的,往往是一种更有力度、更直逼人心、更毫无保留的 " 赤诚 "。

其中关键,在于 " 纯净度 "。

更直白点说,是一种 " 没有被改变,也不会被改变 " 的气质。

最能体现黄轩 " 赤诚 " 感的,当属李达之前,黄轩饰演的上一个角色:

《山海情》中的马得福。

35 岁的他,演起 19 岁满怀希望建设家园的年轻干部,奇迹般地毫无违和感。

很大程度上,都要归功于黄轩身上,那股被黄土衬得越发清澈的赤诚气质。

这赤诚,使得马得福一心一意建设故乡的行为显得更加可爱可敬。

也正是马得福说服乡亲和观众的资本。

对待这个角色,黄轩同样经历了 " 先沉浸,再细节 " 的表演过程。

先是找到和角色的共鸣,然后把自己慢慢当成角色。

饰演马得福期间,天天穿着马德福的衣服。

人戏不分,直至杀青。

形象立住了,再死抠每一个细节。

" 马得福的嘴是不是老是闭不住?"

" 马得福的眼神是不是有点直愣愣?"

很明显,黄轩在演戏上颇有天分,总能抓住最要害的细节,一拎就带出整个活生生的角色。

《黄金时代》中的骆宾基,亦是如此。

作为萧红一生最后的陪伴者与见证者,黄轩没有让这个人物沦为一个摆设符号,而是一个令观众过目难忘的华丽句点。

注视着萧红时,他的眼神始终是带着同情与敬重的。

他就像一面干净的镜子,映出那些伤害过萧红的,各有龃龉的过客。

结局在街上边吃糖边落泪的戏,更是戳中无数人。

萧红离去后,他那张交织着茫然、善良、悲痛、无助的脸。

演出了凄风苦雨的故事戛然而止后,最令人怅然的余音绕梁。

这也正是为什么,黄轩的很多角色,都总能让人觉得 " 神似 "。

好的演员,是有精神感召力的。

即,能够让你发自内心地信服他的角色,心甘情愿为之喜怒哀乐。

而黄轩身上的赤诚感,就是黄轩精神感召力的重要来源。

破碎、天真和其他

飘一直觉得,黄轩是位很值得期待的演员。

因为在他身上,有太多看似不同甚至矛盾的特质,和谐地存在着。

比如,除了 " 希望感 " 和 " 赤诚感 ",黄轩最让飘欣赏的,还有一种 " 破碎感 "。

这种破碎感,来源于黄轩本身敏感而略带忧郁的气质,又与他身上的希望感与赤诚感相得益彰。

在演绎不幸的、被伤害的角色时,往往自带一种悲剧腔调,尤其令人着迷。

比如,《推拿》里的盲人小马。

黄轩完美演绎了一个在崩溃、暴躁和阴郁、释然中来回摇摆的少年。

这破碎是锋利的,因为来源于他对自己和世界的一度失望,甚至放弃。

比如,《地下的天空》中的单薄少年井生。

作为处女作,黄轩的表现好到令人惊叹。

时而颓丧地拍打着篮球,时而不羁地踩着自行车,时而向着远方唱《蓝莲花》……完全展示了一个忧郁、迷茫、不羁的少年。

井生身上的破碎感,来源于清纯的叛逆和倔强,以及自由落空后的无助与迷茫。

这些感觉是共同作用的,有澄澈,故而更令人痛惜。

在飘飘看来。

如今黄轩身上,最值得期待的也正是在此:

他已形成了一种 " 好演员 " 的氛围感——

这使得他的很多角色本身,有一种不用开口的说服力。

而在这种氛围感和说服力背后,是一个对别人温和而谦虚,对自己清醒、坦白且用力的黄轩。

网上关于黄轩的路人爆料,往往都是礼貌温柔到让人脸红的君子形象。

参加综艺时,黄轩总是那个不爱说话却很温柔的人。

《奇妙的朋友》里,节目组给他分了一个有点喜感的任务:亲猕猴一口。

但黄轩完全没有当成搞笑桥段来完成,而是非常认真地对待:

先给猴子小兰喂食培养感情,然后轻轻抚摸,慢慢安抚,在猴子面颊上落下一个吻……

最可爱的是,工作人员打趣 " 这肯定是它的初吻 " 的时候。

黄轩认真地说 " 啊!" 时一脸严肃的温柔……  

我有理由相信,猴子已经动心了。

而在对自身演技的追求上,他又是另一番态度。

极度清醒。

始终明白演员应当正视自身局限性,承认自己不是万能的演员。

足够坦白。

承认自己的表演方式得益于自己的敏感。

也会承认这种敏感背后,有时会带来的疲倦。

但,清醒与坦白,绝不是 " 躺平 "。

对待自己的演技,黄轩恰恰有一种吾日三省吾身的谨慎与自律感。

比如你看。

接受《娱理》采访时说的这段 " 反油腻 " 的打算,就特别黄轩:

再比如。

保持清爽感的秘诀?

对自己足够严格,警惕任何己有圆滑的可能。

发现了吗?

黄轩其实是一个相当聪明的演员。

他很早就清楚地明白了:

最好的演技,就是让观众感受不到表演的痕迹。

所以他最触动人心的角色,往往都有他本人的影子。

而他努力的最关键,始终是 " 不可以油腻 "" 不可以圆滑 "。

至今,黄轩演得最好的,都是和自己的性格内核有共通之处的角色。

这取巧吗?恰恰相反。

在飘看来,这很真诚。

自己不相信的角色,绝不愿意糊弄敷衍。

须得有过感同身受,才愿意展示给观众。

回到一开始的那个问题——

飘飘给出的答案是:

" 透明 "。

这透明,是他对自己和观众的坦白。

也是展示角色应有面貌,而非一味 " 炫技 " 的坚守。

这种透明看似简单,却恰恰是世间最难得的一种纯粹。

就像《恋爱中的犀牛》里那段曾让无数人流泪的台词:

你是纯洁的,天真的,玻璃一样的。

你是纯洁的,天真的,水流一样的。

你是纯洁的,天真的,什么也改变不了。

阳光穿过你,却改变了自己的方向。 

墙头那么多,白月光就这一个

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